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偶像劇絕緣體王雷堅持「現實」不搞「虛幻」

演員王雷自從出道，他的形象留給觀眾的印象就是一個「正」字。中戲畢業後去了北京人藝，「出身」根紅苗正；合作的導演主要是鄭曉龍、毛衛寧等傳統派的品質擔當；《金婚》、《永不磨滅的番號》、《金太郎的幸福生活》《平凡的世界》等作品又都是公認的口碑之作。

北京晨報報導，眼下，由高滿堂編劇、毛衛寧執導，殷桃和王雷等主演的《愛情的邊疆》正在熱播，從主創班底也不難看出，這是一部不跟風、不追潮的原創現實題材作品。王雷被問及為何從來不接玄幻、偶像或者是市場流行的大IP、大古裝時，王雷回應說，「其實我比較偏重接一些現實主義的戲，但現實主義不等於現代題材。比如我要接一個古裝戲的話，也會接一個有真實歷史背景的戲。我可能不太會去接一個架空的、虛構的東西，那不叫現實主義。」

選擇最難演法遼寧人練上海話

據報導，《愛情的邊疆》講述了殷桃飾演的文藝秋與王雷飾演的同學萬聲、同事宋紹山、蘇聯功勳播音員維卡展開了三段跨越了60年的刻骨銘心的愛情虐戀。劇中，萬聲是上海人，而王雷則是地地道道的遼寧人。一個東北漢子如何說一口流利的上海普通話，王雷為此專門請到上海滑稽劇團的老師惡補方言。

「我在開機前一個月不停練習高爾基的《海燕》，第一集有一個《海燕》的朗誦，我當時就想用純上海話朗誦。上海話確實是非常難學，所以我找了一個上海老師。其實我找到這個老師不光是跟他學習上海話，而且我平時在生活中也觀察他。在演的過程中，間歇休息的時候，我倆就會馬上討論剛才那幾句詞兒、哪個字兒、包括落實到每個音，我說得準不準或者像不像，四個月拍攝下來都是這樣的。」他說。

報導說，王雷說自己只能用這種最難、最笨方法來找人物的感覺，「每次都選擇了一個最難的演法，其實是一個最花工夫、最下心血的演法。但是我覺得藝術創作就應該是這樣的，否則就變成一個簡單的生產流程。」

不怕演小角色想當人物收藏家

對於這樣一個大女主的戲，王雷是和李乃文、謝爾蓋耶維奇共同撐起男性角色的戲分，而這樣的戲分安排往往是「絕對男主」量級的演員排斥的。報導指出，對此，王雷表示，任何演員都願意演主角，這無可厚非，但他還是會以角色為先，「我更願意去選擇一個有挑戰的，我能突破的，能感動我的角色，這要比主角還是配角更重要。行業裡一直流傳一句話，『沒有小角色，只有小演員』。這個就是說角色不分大小，主要是看你有沒有欲望去創造它，還要看能不能在表演上有所突破。」

與其說拍戲是短期的揚名賺錢，王雷更願意把這份職業看作人生的馬拉松，「我不爭朝夕，今年演了這個，明年演了那個，這不重要。重要的是，你的作品和角色都是一種積累。對演員來說，是創作經驗的積累；對觀眾來說，是演員形象的積累。只有有了足夠的積累，等你將來碰上你想演的角色時，你才會釋放出來。」在《愛人同志》熱播時，王雷當時就想像等自己年老時成為「作品和人物的收藏家」，有那麼幾部作品，那麼幾個角色成為讓觀眾記住的經典，而不是說年輕時靠演戲掙了多少錢。

重定義偶像劇啥戲都能出偶像

報導提到，從中戲畢業到考入北京人藝，從站在犄角旮旯的小演員到和馮遠征、吳剛一起演《譁變》，王雷用了三年時間。進入電視圈後，第一個戲就是楊亞洲的《大浴女》，然後就遇到了伯樂鄭曉龍，連續拍了《金婚》、《春草》、《我是老闆》，再到《十送紅軍》、《平凡的世界》、《最後一張簽證》、《愛情的邊疆》……王雷幾乎走的都是現實主義的、正劇的道路，「其實對接戲的題材來講，我一直是比較偏重於現實主義創作的。但現實主義創作不代表只是現代戲，現實主義創作是一種心態和追求，古裝戲也可以是現實主義創作，不是說現實主義創作就是拍現代戲，或者年代戲。現實主義創作是客觀地反映了那個時代的人、思想、表達等。比如說古裝戲，我會接一個有真實歷史背景的，而可能不會去接一個架空的、虛構的，那不叫現實主義。」

除了古裝劇外，王雷似乎和「偶像劇」也一直絕緣。對於外界的這種印象，王雷認為大家對「偶像劇」的定義太窄化、太概念化了，「古裝戲、現代戲、年代戲都可以出偶像，任何戲都可以出偶像，關鍵看這個劇是不是能真實地反映時代、人物是否能有所表達的。只要能有所表達，我都不排斥。」

國際中心／綜合報導

一名日本網友在推特上PO文，他在東京街頭看到一對疑似情侶的男女，女方不顧路人眼光，當街向對方下跪大喊「對不起！請原諒我」，男方卻視若無睹地玩著手機，無視女方狼狽的模樣，讓不少人怒批男子太無情。